Page 27 - Le Portrait Espagnol au Musée du PradoLe Portrait Espagnol au Musée du Prado

la Péninsule ibérique et dans les possessions d’Amérique intégrées dans l’empire espagnol. De même, la Fabrique royale de Tapisseries de Santa Bárbara, fondée en 1721, allait deve- nir un incubateur de jeunes talents, parmi lesquels certains devinrent avec le temps des figures importantes, comme Andrés de la Calleja (1705-1785), Antonio González Ruiz (1711-1788), les González Velázquez – surtout Antonio (1723-1794) et Zacarías (1763-1834) –, Francisco Bayeu (1734-1795), Mariano Salva- dor Maella (1739-1819) et Francisco de Goya (1746-1828), lesquels, en plus d’avoir réalisé presque tous les cartons pour la manufacture, furent aussi de grands portraitistes.La seconde moitié du siècle, contraire- ment à la première, offre donc un panorama brillant et prometteur. Beaucoup plus d’ar- tistes se rendirent en Italie et d’autres com- binèrent les enseignements de l’esthétique baroque avec les principes du Néoclassicisme naissant, tel le grand portraitiste Anton Ra- phaël Mengs (1728-1779), présent à Madrid dès le début du règne de Charles III (1759- 1788). Au début de cette période, arriva éga- lement à la cour madrilène Giambattista Tie- polo (1696-1770), en compagnie de ses deux ls Giandomenico (1727-1804) et Lorenzo (1736-1776) ; seul le troisième peut être qua- li é de portraitiste en raison des magni ques portraits au pastel, alors que son père et son frère se consacrèrent à la grande décoration murale, dont la réussite est visible à travers les impressionnantes peintures des plafonds du Palais royal. Cette époque fut ainsi mar- quée par la n du réaménagement de la rési- dence royale de Madrid, une œuvre monu- mentale initiée par Philippe V, poursuivie25par Ferdinand VI (1746-1759) et achevée sous Charles III. Ce fut aussi un temps de déve- loppement économique et culturel : les Lu- mières, qui contribuèrent au renouvellement de l’art espagnol jusqu’à son apogée à la n de ce siècle et au commencement du suivant. Quelques peintres importants étaient cepen- dant restés en marge des commandes of - cielles ou ne vivaient pas à la Cour, comme le portraitiste assez médiocre et grand auteur de natures mortes Luis Meléndez (1716-1780) ou Luis Paret y Alcázar (1746-1799), auteur de délicieuses scènes d’esprit rococo et de portraits singuliers, certains au Prado, ainsi que d’autres excellents portraitistes. Dans l’ensemble, ils contribuèrent tous à l’image d’un XVIIIe siècle très proche de l’Europe et ayant évolué très rapidement.Mais cette période fertile et brillante s’est achevée avec la déposition de Charles IV (1788-1808), la crise de la monarchie, l’invasion française du royaume par Joseph Bonaparte (1808-1813) et la Guerre d’Indé- pendance qui a suivi. Seul Goya sut survivre au marasme mais sa peinture devenue uni- verselle n’était plus seulement espagnole. Ses superbes portraits, dont le Prado possède une collection inégalable (voir, par exemple, g. 7 et cat. 8), ont contribué à diversi er son empreinte, même hors d’Espagne. Aussi, grâce à ses peintures, dessins et gravures, son in uence s’est étendue au-delà du début du XXe siècle et a fondé un grand nombre de courants esthétiques contemporains, pré - gurant les avancées de ces dernièrs.Loin de la capitale du royaume, la vie des autres écoles, comme celle de Valence, relevait encore beaucoup, au début du