Page 65 - Intermedios

la Candelas original, que sin embargo esta vez interpretó el papel de Lucía, dejando el de la protagonista para la propia Argentina. Completaban el elenco Vicente Escudero como Carmelo y Miguel de Molina como el espectro. De nuevo utilizaron los decorados
diseñados por Gustavo Bacarisas casi una década antes, aunque el pintor presentó al- gunas variaciones en los trajes.
Para entonces insistimos en que el amor brujo de Encarnación López La argentinita ya
había sido objeto de un gran revuelo entre los críticos y el público. Dadas las dos modali- dades de obra, expertos y audiencia estaban divididos. unos defendían la delicada estili- zación de Antonia Mercé, los guiños a los de- talles costumbristas de las cuevas de Sacro- monte pasados por el filtro decó de Bacarisas y la elegancia de las bailarinas de su cuerpo de baile. En el bando contrario, muchos in- telectuales defendían esa dignificación del folklore, de los elementos populares y, sobre todo, del flamenco, sin depuraciones, a la vez que la puesta en escena podía ser tan van- guardista que, al nivel de las propuestas más punteras de escenografía internacional, de- finieran el espacio y el ambiente a través de luz, forma y movimiento.
Tanto La argentina como La argentinita conti- nuaron representando sus respectivas ver- siones de El amor brujo en los meses sucesi- vos. Si Encarnación López lo había mostrado dentro de España, en la primavera de 1934 planeó su salto internacional y la presenta- ción de la Compañía de Bailes Españoles en el Théâtre des Ambassadeurs de París, lo que logró en junio de ese mismo año. Por el con- trario, Antonia Mercé continuó trabajando en el clásico de Falla en una nueva visión que presentaría en la Salle Pleyel, la Académie na- tionale de Musique et de Danse y en el Théâ- tre national de l’Opéra parisinos en 1936. En esta aventura estaría acompañada de Vicen- te Escudero, Carmita y George Wague, y por el respaldo escenográfico de Bacarisas, que continuaba aportando novedades a los trajes del ballet.
Esta nuEva vErsión dE El amor brujo transmitía En su con- junto todo lo quE Esta apuEsta dE los miEmbros dE la GEnE- ración dEl 27 quEría rEunir.
AnTOnIA MERCé, “La arGentina” En BOLERO CLÁSICO, DE IRADIER (FOT. nICKOLAS MuRAY, n.Y.) MuSEO nACIOnAL DEL TEATRO, ALMAGRO.
63 intermedios